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Sculpture au XIXe siècle
Le néoclacissisme s'illustre principalement avec l'oeuvre de Canova, de Thorvaldsen et de leurs émules (West-macott, Gilbert, Flaxman). La sculpture française prend un nouvel essor sous l'influence du romantisme. Jusqu'à Rodin, trois noms émergent du XIXe siècle : Antoine Louis Barye (cf. BARYE), François Rude et Jean-Baptiste Carpeaux. Pour ces trois sculpteurs, comme pour d'autres de moindre renom (Préault, David d'Angers), l'inspiration romantique conduit à un retour au réel, appuyé sur un langage plastique dépouillé de toutes scories décoratives et dégagé des clichés de l'académisme, qui s'exprimera par exemple à travers l'oeuvre de Carrier-Belleuse ou de Pradier. L'expression de l'énergie et du mouvement n'est jamais grandi-loquente dans l'art animalier de Barye et, plus tard, dans celui de Pompon ; elle est force et puissance chez Rude (Le Départ des volontaires 1832-1835, Paris, arc de triomphe de l'Étoile) ; elle est souvent, chez Carpeaux, allègre et sensuelle (La Danse, Paris, musée d'Orsay) ou plus tourmentée (Ugolin, 1860, bronze, Paris, musée d'Orsay). À ces trois noms, il convient enfin d'ajouter celui de Daumier, auteur d'étonnantes caricatures sculptées qui lui servaient de modèles pour ses dessins. Citons aussi les sculpteurs réalistes (C. Meunier), les symbolistes (G. Minne), les sculptures de Degas.
Puis vient Auguste Rodin. Son oeuvre tumultueuse et grandiose de modeleur marque un tournant dans l'histoire de la sculpture occidentale. Héritier de Barye et de Carpeaux, dont il a reçu l'enseignement, Rodin libère les formes tout en repensant les lois fondamentales de la statutaire (La Porte de l'Enfer, maquette plâtre 1880-1917, Paris, musée d'Orsay). Les héritiers de Rodin seront légion, aussi bien en France avec Bourdelle, dont l'inspiration monumentale et féconde plonge également ses racines dans l'art roman et la sculpture grecque archaïque (Héraclès archer, Paris, musée d'Orsay), Maillol, Despiau, que dans les pays nordiques, avec le Norvégien Gustav Vigeland.

