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Toile
Tissu de lin, de jute ou de coton, fixée sur un châssis et que l'on enduit, généralement avec un mélange d'huile de lin et de céruse, avant de peindre.
L'usage de la peinture sur panneau de bois (peuplier, chêne, pin, selon les pays) est encore très répandu à la fin du XVe siècle, et même au-delà (chez Rubens, par exemple), au moment où apparaît le châssis toilé.
La toile est légère, aisément transportable; on peut la rouler, au contraire du bois, qui, avec le temps et les écarts de température des panneaux voit se disjoindre l'assemblage. Le tissage en chevrons est fréquemment choisi pour les toiles de grandes dimensions, et il permet, en outre, par sa texture plus lâche, les empâtements de couleurs qui caractérisent la peinture des Vénitiens.
C'est à Venise que le développement de la peinture à l'huile contribue à accélérer la diffusion de la toile. Toutefois, la Pala de San Cassiano d'Antonello (1475-1476) est peinte sur panneau, tout comme la Pala de Castelfranco de Giorgione (v. 1505), ou encore la gigantesque Assomption de Titien (1516-1518), réalisée pour l'église des Frari, à Venise.
La restauration de certaines peintures sur panneau consiste à transférer sur toile la matière picturale. Par ailleurs, dans le cadre d'importants décors (murs ou plafonds), les toiles sont marouflées, c'est-à-dire collées sur un autre support, plus rigide, mais on ne saurait confondre cette technique avec celle de la fresque. Parallèlement à la toile, d'autres supports ont été utilisés en peinture, de manière plus marginale : le cuivre, par Adam Elsheimer ; le marbre, par le Lyonnais Jacques Stella. L'art contemporain utilise aussi bien la " toile libre " (sans châssis) que d'autres matériaux (contre-plaqué, Isorel, verre, aluminium).